文艺常识

填空题

1.中国第一部电影是_____ (1905年)拍摄的_____(《定军山》)，这是一部_____ (京剧题材)的电影，主演_____(谭鑫培)成为中国最早的电影演员。

　　2._____(郑正秋)于1913年拍摄的家庭短剧_____(《难夫难妻》)，被认为是最早的中国故事片。

　　3.1913年，香港电影之父_____(黎民伟)与布拉斯基拍摄了香港的第一部电影_____(《庄子试妻》)，它成为最早在国外放映的中国电影。

　　4.我国第一部动画片是1941拍摄的_____ (《铁扇公主》)。

　　5.上个世纪二十年代，中国电影进入第一个发展时期，在这段时期中，比较有作为的有_____(“明星”)、_____(“长城”)、_____“神州”、_____“民新”、_____“大中华百合”、_____“天一”等影片公司。(请说出其中三个公司名字)

　　6.1926年，我国著名的戏剧家_____(田汉)开始了他的电影创作，并创立了_____(南国)电影剧社，在中国早期的电影史上写下了杰出的篇章。

　　7.1930年，电影_____(《野草闲花》)中_____(阮玲玉)与"电影皇帝"_____(金焰)演唱的《寻兄词》是最早的中国电影歌曲。

　　8.1930年8月，几家大电影公司合并，成立联华影业公司，在最短的时间内就成为与明星、天一鼎足而立的新兴势力，吸引来一批高水准的电影人才，比如导演中的_____(孙瑜)、_____(蔡楚生)、_____(史东山)，编剧里的_____(田汉)、_____(夏衍)，再加上阮玲玉、金焰等一代巨星，构成了中国30年代电影无可复制的黄金阵容。

　　9._____(1931)年，第一部有声影片_____ (《歌女红牡丹》)首次公映，预示中国电影走进有声时代。

　　10.对开始走向一个全盛期的30年代中国电影而言，选举最佳电影明星，自然是最吸引人的一项活动，其中最轰动的应算1933年_____(《明星日报》)陈蝶衣发起举行的"电影皇后大选举"，_____(胡蝶)艳压群芳，夺得影后的桂冠。

　　11._____(1933年)宣告成立的_____(中国电影文化协会)标志_____("新兴电影运动")的全面展开。

　　12.上个世纪三四十年代上海时期的经典电影有，沈西苓的_____(《十字街头》)、蔡楚生的_____(《一江春水向东流》)、费穆的_____(《小城之春》)、袁牧之的《马路天使》等。

　　13._____(1948年)，中国第一部彩色影片_____(《生死恨》)上映。

　　14.中国电影史上，1949年是事业奠基的一年。与此同时，新中国第一个电影制片厂基地_____(东北电影制片厂)开始拍摄电影故事片_____(《桥》)。

　　15._____(1950年)是新中国电影的第一个丰收年，仅三家国营电影厂就共出品了故事片_____(29部)之多，超额完成计划，让人喜出望外。

　　16.文革期间，新中国电影陷入完全停顿状态，就连新中国17年出品的中国影片和域外进口的影片也被完全禁绝。在长达数年的时间内，全中国数亿观众只能看到_____, _____, _____(《地道战》、《地雷战》、《南征北战》)等几部电影，创造了世界电影史上的空前记录。

　　17._____(1979年)是中国电影真正进入新时期的一年，是真正的转折之年和创新之年。其中，北影出品的_____(《小花》)、上影出品的_____(《苦恼人的笑》)、西安电影厂出品的_____(《生活的颤音》)等三部影片，是这一年电影艺术探索中思想最为开放、形式最为新颖、成就最为突出的代表。

　　18.进入上个世纪80年代，新中国电影好戏连台，首先是文化部设立常规电影奖项;其次是_____(1962年)设立《大众电影》百花奖于_____(1980年)恢复评奖活动;再次是中国电影家协会从_____(1981年)起设立每年一次的中国电影金鸡奖评奖活动。

　　19.上个世纪八十年代，中国影坛上出现了_____, _____, _____(陈凯歌)、(张艺谋)、(吴子牛)等导演的一大批形式新颖的"第五代"影片，如_____, _____, _____, _____, _____, _____(《一个和八个》)(《老井》)、(《黄土地》)、(《大阅兵》)、(《孩子王》)、(《红高粱》)，国际影坛将这批影片的问世称为“中国新电影的真正开始”。

　　20.被称为中国“第六代”导演的主要是_____ , _____ , _____ , _____ , _____ , _____ (贾樟柯)、(王小帅)、(路学长)、(娄烨)、(张元)、(章明)等。

　　21.1988年，张艺谋的第一部电影《红高粱》获得了_____(柏林)国际电影节上_____(金熊奖)。这是中国电影_____(第一次)在西方电影节上荣赝大奖。

　　22.中国电影获得戛纳电影节金棕榈奖的是_____(陈凯歌)导演的_____(《霸王别姬》)。

　　23.华语电影获得奥斯卡最佳外语片的是_____(李安)导演的v(《卧虎藏龙》)。

　　24.著名导演张艺谋在1996年被邀请到意大利去拍摄著名歌剧_____(《图兰朵》)。

　　25.中国台湾的电影杰作代表有_____(候孝贤)导演的《悲情城市》、_____(杨德昌)导演的《牯岭街少年杀人事件》，_____(蔡明亮)导演的《爱情万岁》、_____ (赖声川)导演的《暗恋桃花源》等。

　　26.中国香港是世界三大电影制作基地之一，在国际上有知名度的导演有《花样年华》导演_____(王家卫)、《香港制造》导演陈果、《大事件》的导演_____(杜琪峰)、《阮玲玉》的导演_____(关锦鹏)、《黄飞鸿》的导演徐克、《英雄本色》的导演吴宇森等。

　　27.华语演员中在世界上具有最大影响力的是一生只拍摄了四部半电影的武打演员_____(李小龙)，他让全世界的影迷知道了中国的功夫片。

　　28.去美国发展、并取得了优秀成绩的华语电影人有导演李安、_____(吴宇森)，演员_____, _____, _____(周润发)、(成龙)、(李连杰)等。

　　29.创造内地贺岁片之风的是《甲方乙方》、《不见不散》等影片的导演_____(冯小刚)。

　　30.首位在戛纳封后的华人女演员是曾主演《花样年华》的_____(张曼玉)，她还因《阮玲玉》获得过_____(柏林电影节)的影后。

　　31.在戛纳国际电影节中获得影帝的华人男演员有_____, _____(葛优)、(梁朝伟)。

　　32.获得威尼斯影帝的华人男演员是_____(夏雨)，他当年只有16岁，主演的影片是《阳光灿烂的日子》。

　　33.1975年，胡金铨导演的武侠片_____(《侠女》)荣获法国戛纳国际电影节综合技术大奖，使得西方第一次领略了中国武侠片的独特魅力。

　　34.谢飞的_____(《香魂女》)和李安的_____(《喜宴》)在1993年同时获得柏林电影节金熊奖。

　　35._____(巩俐)是获得戛纳电影节特别奖的最年轻的世界影星，也是获得该奖项的首位华人。

　　36.巩俐因为_____(《秋菊打官司》)中的表演，在第_____(49届)威尼斯国际电影节上获得最佳女演员奖，这是大陆女演员首次荣获国际大奖。

　　37.曾在戛纳电影节上获得最佳导演奖的华人导演有香港导演_____(王家卫)、台湾导演_____(杨德昌)。

　　38，国家电影局近年正在大力推举各项改革，目前最受关注、在社会上讨论最多的是电影局有关_____(电影分级制)的讨论和制定，目前世界很多国家对电影的管理都实行这一制度。

　　39.2002年电影_____(《英雄》)创下两项国产电影之最：_____(票房)和_____(音像版权转让费)。

　　40.1995年12月28日，中国电影世纪奖颁奖典礼在北京举行。《神女》、《马路天使》、《一江春水向东流》、《董存瑞》、_____, _____, _____, _____(《林家铺子》)、《林则徐》、(《青春之歌》)、(《红色娘子军》)、《早春二月》、《大决战》获得中国电影90年优秀影片。

　　41._____(中国电影集团公司)是目前国内最大的集制作、发行等多个环节于一体的机构，是电影业界的领军，在旧体制时期成立的各大电影制片厂，也是目前电影制作方面的主要力量。此外，民营企业成为电影制作中的重要力量。它们以独立投资或者与中影集团等公司合作投资等模式涉入电影制作领域，其中颇具影响的有_____(保利华亿)、_____(华谊兄弟公司)、_____(世纪英雄)等公司。

　　42.香港电影含金量最高、最重要的年度评奖活动是_____(香港电影金像奖)。

　　43.台湾电影最知名、最重要的年度评奖活动是_____(台湾电影金马奖)。

　　44._____(上海国际电影节)是中国惟一一个A级国际电影节，已经举办了_____(八届)。

　　45._____(1996)年1月，中央电视台电影频道正式开播，为支持国产优秀影片的拍摄，已经向80多部重点国产影片投入资金二亿多元。

　　46.始建于1953年7月的_____(中央新闻纪录电影制片厂)，是中国新闻纪录电影的主要生产基地，到目前为止，拍摄的作品有上万部之多，五十余部在国际各种电影节上获奖。

　　47.中国导演中有不少是从摄影出身，最具代表性的是张艺谋，此外，还有《美人草》的导演吕乐，《茉莉花开》的导演_____(候咏)等，《茉莉花开》在第七届上海国际电影节上获得了评委会大奖。

　　48.姜文和刘晓庆共同合作过不少电影，有谢晋执导的_____(《芙蓉镇》)、凌子风执导的《春桃》、还有田壮壮执导的_____(《李莲英》)等。

名词解释

蒙太奇

是法文montage的音译，原为建筑学术语，意为构成、装配。可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法。最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。蒙太奇具有创造运动、创造意义、创造节奏、创造思想的作用。从功能出发，蒙太奇大致分成叙事蒙太奇、表现蒙太奇和理性蒙太奇三大类。

叙事蒙太奇

这种蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创，是影视片中最常用的一种叙事方法，它的特征是以交代情节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。这种蒙太奇组接脉络清楚，逻辑连贯，明白易懂。大体可以分为：连续蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇。

线性蒙太奇（连续蒙太奇）

沿着一条单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙事。这种叙事自然流畅，朴实平顺，但由于缺乏时空与场面的变换，无法直接展示同时发生的情节，难于突出各条情节线之间的对列关系，不利于概括，易有拖沓冗长，平铺直叙之感。因此，在一部影片中绝少单独使用，多与平行、交叉蒙太奇手交混使用，相辅相成。

平行蒙太奇

这种蒙太奇常以不同时空（或同时异地）发生的两条或两条以上的情节线并列表现，分头叙述而统一在一个完整的结构之中。格里菲斯、希区柯克都是极善于运用这种蒙太奇的大师。平行蒙太奇应用广泛，首先因为用它处理剧情，可以删节过程以利于概括集中，节省篇幅，扩大影片的信息量，并加强影片的节奏；其次，由于这种手法是几条线索平列表现，相互烘托，形成对比，易于产生强烈的艺术感染效果。格里菲斯在1915年拍摄影片《党同伐异》时使用了平行蒙太奇的手法，构成了电影上的第一次“最后一分钟营救”。

交叉蒙太奇

又称交替蒙太奇，它将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起，其中一条线索的发展往往影响另外线索，各条线索相互依存，最后汇合在一起。这种剪辑技巧极易引起悬念，造成紧张激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，是掌握观众情绪的有力手法，惊险片、恐怖片和战争片常用此法造 成追逐和惊险的场面。

重复蒙太奇

它相当于文学中的复叙方式或重复手法，在这种蒙太奇结构中，具有一定寓意的镜头在关键时刻反复出现，造成强调、对比、呼应或 渲染的艺术效果，以达到刻画人物,深化主题的目的。

表现蒙太奇

是将前后不同形式、不同内容的镜头进行对列和组接，通过相连或相叠相互对照、对比或冲突，从而产生单个镜头本身不具有的丰富含义，来表达思想情感、心理情绪的蒙太奇手法。表现蒙太奇是以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的蒙太奇类型，重在表情达意的功能。大体可以分为：隐喻蒙太奇、对比蒙太奇、抒情蒙太奇和心理蒙太奇。

隐喻蒙太奇

这种叙述手法通过镜头或者场面的队列或交替表现进行分类，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或者对某个事件的主观情绪。它往往是将类比的事物之间具有某种相似的特征表达出来，以引起观众的联想，领会创作者的寓意和领略事件的主观情绪色彩。

对比蒙太奇

这种蒙太奇表现手法就是在镜头的内容上或者形式上造成一种对比效果，给人一种反差感受，也是内容的相互协调和对比冲突，用来表达创作者的某种寓意或者对话所表现的内容、情绪和思想。

心理蒙太奇

这种表现技巧是通过镜头组接，直接而生动地表现人物的心理活动、精神状态，如人物的闪念、回忆、梦境、幻觉以及想象等心理甚至是潜意识的活动，是人物心理造型表现。这种手法往往用在表现追忆的镜头中。

理性蒙太奇

理性蒙太奇是指两个镜头的冲突会产生全新的思想。理性蒙太奇由苏联电影大师爱森斯坦所创立，注重画面之间更理性更抽象的内涵表达或主题阐释。

杂耍蒙太奇

又称吸引力蒙太奇，主要指为了表达作者某种抽象的思想观念和主题含义，而在影片中刻意使用脱离现实、叙事情节、人物轨迹的画面镜头，来创造具有视觉冲击力和表意明确的电影文本的办法。

长镜头

简单来说，长镜头就是拍摄时间比较长的镜头。长镜头的时间长度没有定论，可以根据题材内容、风格需求有不同的处理。但考虑到观众的接受心理以及影片在内的叙事节奏，长镜头的拍摄时间大约在30秒到10分钟之间，一般不宜超过10分钟这个时间极限。长镜头即在一个统一的时空里，用推拉摇移等方法多层次、多景别、不间断地展现一个完整的动作过程或事件进展的镜头。长镜头在拍摄中根据内容、清节、情绪的变化，不断改变拍摄角度、调整景别与距离，用一个镜头完成一个段落的叙述。长镜头理论是20世纪50年代法国电影理论家安德烈·巴赞提出来的。相对于普通镜头，长镜头具有时空的完整性、表意的丰富性和构图的开放性等美学特征。

类型片

指由于不同题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。类型电影作为一种影片制作方式具有如下特点：1、公式化的情节2、定型化的人物3、图解式的视觉形象。类型电影的制作根据观众的心理特点，在一定时期内以某一类型作为制作重点，即采取所谓“热潮更替”方式。在人们厌烦了西部片之后，便换上恐怖片，然后再继之以其他类型影片，如此周转不息，反复轮转。例如喜剧片、西部片、强盗片、音乐片和科幻片等。

第五代导演

“第五代导演”是指20世纪80年代从北京电影学院毕业的年轻导演。这批导演在少年时代卷进了中国社会大动荡的游涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了l0年浩劫的磨难。在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。他们对新的思想、新的艺术手法，特别敏锐，力图在每—部影片中寻找新的角度。他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。在选材、叙事、刻画人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。“第五代导演”的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈。当他们一且作为一个群体的力量出现时，尽管人数不多，却给中国影坛造成了巨大的冲击波。代表人物：张军钊、陈凯歌、张艺谋、田壮壮、黄建新。

第六代导演

       “第六代”不仅是一个时空意义上的聚合体，更重要的是由一个文化姿态、创作风格相对一致而形成的在20世纪90年代带有先锋性、前卫性、青春性的创作群体（群落）。他们在当代中国影坛中形成了一种引人注目的电影趋势或电影现象。“60年代生人”的“第六代”成长于80年代，浮出海面却是在20世纪90年代初，这是个中国人内心世界产生极大转变的年代。也许是创作历程的艰苦，也许是自身艺术生活的独特性，也许是“为赋新词强说愁”“第六代”的电影从一开始就体现着一种灰色调，他们的视角与以往有很大的变化，摇滚人、艺术家、同性恋、小偷、妓女——一群不被关注的边缘人进人他们的视野，在混乱的情感纠葛、迷茫的追求、琐碎的细节描写和俚语脏话式的台词包装下讲述当代城市青年成长的故事。代表人物有路学长、张元、贾樟柯、王小帅、娄烨、陆川、宁浩。

印象主义画派

19世纪下半叶法国兴起的一个画派。该派主张采取在户外阳光下直接描绘景物，追求光色变化中表现对象的整体感和氛围的创作方法，主张根据太阳光谱所呈现的赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫7种色相去反映自然界的瞬间印象，一反过去宗教神话等主题内容和灰褐色调，使欧洲绘画出现发挥光色原理加强表现力的新方法，对绘画技术法的革新有很大的影响。代表画家有马奈、莫奈等。

马奈

19世纪法国画家，印象派创始人。代表作是《草地上的午餐》，画家想表现阳光下人体和色块的对比，当时曾引起激烈的社会争论。

莫奈

19世纪法国画家，印象派的创始人之一，被誉为印象派“绘画之父”。代表作有《睡莲》、《鲁昂大教堂》等。他的画刻意追求形、光、色的和谐和瞬间的印象。“印象派”的名称就源于他的画《日出印象》。

矛盾

原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡人，中国现代杰出的文学家、评论家、文化领导人和社会活动家。中国文坛上与鲁迅、郭沫若齐名的旗手。

茅盾是现实主义作家，他的长篇小说《子夜》被誉为中国第一部成功的现实主义作品。它以1930年的上海为背景，写民族资本家吴荪甫办厂破产的经过。小说成功塑造了吴荪甫、赵伯韬、屠维岳等十几个性格鲜明的人物形象。另外有小说《蚀》三部曲（《幻灭》、《动摇》、《追求》）、“农村三部曲”（《春蚕》、《秋收》、《残冬》）。茅盾的其他长篇小说有《蚀》、《虹》、《腐蚀》，中篇小说有《路》、《三人行》等，短篇小说《春蚕》和《林家铺子》分别写20世纪30年代中国农民和城镇老板的破产。散文名篇有《白杨礼赞》、《风景谈》。 茅盾是他第一篇小说《幻灭》发表时所用的笔名。